故事发生在十九世纪末多姿多采的古巴，腰缠万贯的咖啡业大亨易斯（安东尼奥·班德拉斯）决定要迎娶与他素未谋面的邮购新娘——美国女子茱莉亚（安吉丽娜·朱丽）。当他第一次在码头见到她时，已经被她的美貌所深深的吸引，但谁也不知道他娶回来的老婆是个外表妖冶、满肚子的坏女人。

　　婚后的生活很美满，正当他以为就此可和他漂亮的新娘从此幸福愉快地生活下去时，他却发现在茱莉亚并不是一个他所期待的单纯女子，在她背后隐藏着一个个的，她的目的就是易斯的万贯家财。就这样，幸福的生活发生了宿命般的转变…………

　　.她并不需要美丽的，她只需要温柔，真诚，而且够年轻，（主要，嘎嘎）能够怀孩子。（加上）能够煮饭

　　意大利导演丁度．巴拉斯（Tinto Brass）在国内被一些人誉为是电影，由此你便不难想象他的作品都是些什么类型，我们选择几部来了解一下是怎么个色法。丁度．巴拉斯在自己的每部影片都着重强调了女人的魅力，并且在片中经常运用多边的摄影技术，将片中和美景拍得浑然天成、美仑美奂。而且他在影片中最惯长表现了女性对的渴望，以及对女性身体的赞美对男性身体的和。在他的《爱与》（Love and Passion）一片中，就曾出现过这样的镜头：两位美国女子坐在意大利迷人的**海滩上大声笑着，对眼前来来往往的意大利男子的地评头论足，根据男人的她们意想着每个人的身份和地位。巴拉斯在电影中对女性的这些描写被一些人认为是在推动女权主义运动，而有的人则认为这是对女性的。到底是怎么回事，相信只有他自己最清楚了，说不定他只是为了提供观众一种声色享受而已。

　　在巴拉斯导演的作品中，《罗马帝国艳情史》（Caligula）一片占有相当重要的地位。实在不能把这部影片看成是一部单纯的，其在**的画面背后寓意着更为深刻的东西。影片根据卡利古拉国王的一生为线索，令人地展现了他的一生，从更深的层次揭露了给他带来的的直接导致了他的。片中着大量的描写，以揭露卡利古拉的无道。最为壮观的是还有一幕人山肉海的场面，令人瞠目结舌！不过在大多数的介绍中都会过分渲染影片的部分，以至使人误以为这就是一部单纯的描写影片，导演真实的用意只有在你看过之后才有可能真的体会到。仅就这一点而言，巴拉斯的确有高人之处，的导演拍电影多是处于商业利益，以娱乐性为主，而他则不仅以表露自己的思想观点，还以寓意。

　　巴拉斯在自己的每部影片都着重强调了女人的魅力，并且在片中经常运用多边的摄影技术，将片中解构的几近完美。而且他在影片中最惯长表现了女性对的渴望，以及对女性身体的赞美对男性身体的和。试想一个七十岁的老汉穿梭在淋漓的肉山里，不得不商业利益的巨大，巴拉斯在一切宣传和采访活动里总是叼着雪茄用极其严肃地表情一本正经的谈论自己的电影自己的事业。

　　正如《》在美国社会的影响一样，巴拉斯在电影界有着他积极的意义。如果单纯地将他的电影堆积丑性的美化渲染，那么是绝对错误的。巴拉斯有自己的思想和创意是比较独到的，他的镜头语言，特别是他的多边剪切和写意镜头的营造上是影坛比较成功的，于是他镜头下的肖像是美伦美奂的。

　　巴拉斯在他的电影作品里基本没有过多的情节累赘，题材的视觉包括社会生活的各个层面。而且是将作为黑色社会来涉足的，他的包括、纯真的爱情、忠诚的家庭观念、以及地位显贵但嗜好怪张的人，他镜头里的人（特指镜头里的男性）往往是一副道貌岸然的绅士，但方面却在各种怪异的心理，往往是**、窥阴癖……看巴拉斯的电影不存在任何意淫的成分，第一个镜头直接引起观众遐想的东西在第二个镜头就会出现，而且是以欧洲传统的审美却探索镜前的女人。

　　《罗马帝国艳情史》（Caligula）一片占有相当重要的地位，影片根据卡利古拉国王的一生为线索，深层揭露了给他带来的的直接导致了他的。 《红辣椒》（Paprika/Paprika, Life in a Brothel）则是切入一个普通的视角，调侃了男性的美丽谎言与社会现象，并影射了部分传统欧洲贵族家族的荒诞和迷乱。《》（Così n tutte (1992/II)/ All Women Do It ）则是在号召女权主义撼动男性社会根本的与潜在的。《信箱》（Fermo posta Tinto Brass /P.O. Box Tinto Brass），俺还以为是巴拉斯的息影之作，在影片里基本总结了自己电影的卖点和成就，没想到老汉已经一年一部的速度继续拍摄着。

　　在禁欲主义历史压抑期后，以巴拉斯这样的把女权主义作为卖点的发迹是很自然的。但近几年，随着欧洲乃至的归属家庭的影响，巴拉斯的电影在一定程度上已经开始衰老，毕竟女性在反复咀嚼拉康思想打着弗洛伊德的的同时也觉得单边女权主义的苍白和缺乏基础社会的认同性。

　　巴拉斯在他的电影里代表了欧洲男性的普遍心理，或是说隐藏在心灵面的性倾向，包括共性的部分，这一点在罗曼·波兰斯基的《苦月亮》里有充分的映证。但巴拉斯有他传统的地方，他的电影尽管深刻男权，但他仍旧没有男性的主导，他电影的把男女之间的性描写地极为平常，但他不会出现两个男性同性恋的情节。

　　最后还是申明一下，以上观点纯属个人见解，至于提到的片子并不是霉涩的电影题材，但作为电影的重要组成部分还是要了解的。至于其他意大利籍的导演，还是比较推崇朱塞·托内托雷，《天堂电影院》、《海上钢琴课》、《西西里的美丽传说》都是电影艺术的佳品。

　　世界范围内总有这样一些导演，他们以拍小成本B维生，其作品虽永远无法与那些大师相提并论，却始终拥有一定数量的观众，如国内观众非常熟悉的Zalman King，其著名的系列作品《野兰花》《偷月情》《红鞋日记》等在市场上一直有很好的销。

　　或许称这些电影为多少有点“贴金”的感觉，所以我觉得用Hot Movie这个词更恰如其分。因这些片子多数只发行家庭录影带，能浮出水面在院线上映的亦属凤毛麟角。

　　意大利的Tindo Brass和美国的Gregory Hippolyte（《动物性本能》系列）当属此类中的姣姣者，尽管两人的作品风格大相径庭，却有一个相同的特点，就是站在男性角度上去理解女性本身潜在的。

　　《珍妮花的》(Love & Passion)及其续集(Miranda)是Tindo作品中较为出色的两部，片中许多场景的设计和细节的描绘，无处不体现这位意大利导演对女性**和B型**的迷恋。

　　以东方人的眼光看，B型的标准似乎只能给人性味十足的感觉，A型的应该更讨好些，珍的成功多少也是在这方面吸引了不少东方男性观众。然而在Tindo对光和影的巧妙处理下，那些丰乳肥臀、身材健硕的意大利女子，竟也被拍得美感十足。

　　为了避免美得过火而令观众“性”致不高，Tindo在片中经常运用特写和远景交互叠影的镜头，这种分镜头过多势必出多个机位选取的重要性。《Miranda》一片的开始就是从模糊不定至聚焦清晰的女性**特写拉开，转而移至逆光的窗前一位赤裸男性的侧部全景。

　　Tindo对**的迷恋还体现在偷看女性小便、擦拭之血及观察熟睡着的女性身体等等情节中。《Love&Passion》中就设计了一个这样的场景以期表现刚**子之身的女主角对性的渴求：在微风拂面的湖面上，面对着坐在对面摇着桨的男主角，将他的脚趾移至自己的抚弄，作出一脸陶醉的神态。

　　对女性**迷恋和崇尚的同时，Tindo还在片中对男性冷嘲热讽：两位来自美国的女子坐在意大利迷人的裸泳海难上大声笑着，对来来往往的意大利男子的肆意评头论足，“哈哈，长成那样肯定是个农夫”“快看，这个一定是律师”“我更喜欢那边那个机械师的”。

　　此外Tindo还对传统的男尊女卑的方式提出质疑，他在《Miranda》一片中安排女主角对其中一个***说出这样的话“我真想有一天能象你们男人一样从后面做你”。

　　场景设计方面Tindo更是匠心独具，在屠宰场的仓库里，在乡间的草料房中，甚至的室内，Tindo都能男欢女爱拍出颇为优雅的韵味，就如同《The Matrix》中将特技完美地溶于科幻构念中一样。

　　《Love&Passion》中印象最深的场景是一间四周镜子的房间，雪白的地板和雪白的储藏柜，当疯狂的动作撞开柜门，整架的雪白床单散落在地上，一片片殷红缓缓地在女子身下的床单上蔓延开来，俯角拍摄的镜头给观众强烈的视觉色彩冲击。

　　Tindo作品的特点非常鲜明，在《不知不觉你》(Frivolous Lola)一片中，美丽的少女劳拉渴望婚前得到性经验，可传统的未婚夫始终不答应她的要求，只好去另一位青年，未获成功后她故意向未婚夫提及险些失身的经过，未曾想却激起对方而将她占有。然而在婚礼的当天，劳拉仍然不住，瞒着丈夫向那位青年展开新次的终极。此片中Tindo再次拿开刀，年轻的教士趴在劳拉的单车座上闻她留下的体味，神父在室的另一端一边听着劳拉的一边DIY。

　　（Tindo Brass）以其特有的对性的敏锐度看待女性的，无疑受到许多女性观众的抵制，可女性观众看了他的作品后，也不得不承认至少拍得很美。